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如何根據(jù)不同的音樂選擇不同的音箱
發(fā)布日期：2018-11-01 瀏覽量：1981次
欣賞音樂，每個(gè)人都有不同的愛好，有人喜歡聽歌曲，有人喜歡室內(nèi)樂，還有人喜歡大型管弦樂作品。播放音樂的音箱也有書架箱、落地箱、二單元、三單元之分。那么，播放不同的音樂作品又與不同類型的音箱有什么內(nèi)在的聯(lián)系呢?要想了解這一問題，還是要從音樂的聲音特點(diǎn)與音箱重放聲音的特性說起。
實(shí)際上音樂的聲音都不是正弦波，有的是近似的方波，有的是近似的三角波或是鋸齒波，而最接近正弦波的聲音，可能是人吹口哨的聲音了。對(duì)于這些非正弦波的波型，通過數(shù)學(xué)分析可以認(rèn)為是由一個(gè)基波頻率?也就是聲音的基音 和無限多個(gè)高次諧波?也就是泛音 組合而成。音樂中Ａ音?Ｍｉｄｄｌｅ Ａ 是４４０Ｈｚ，高八度頻率要增加一倍，而低八度則頻率要減少一半。音樂中絕大多數(shù)樂器的聲音與人聲的頻率約在９０Ｈｚ～３ｋＨｚ，而泛音頻率卻有較大的差異。
在樂器中，小提琴的基波頻率大約是２００Ｈｚ～２．５ｋＨｚ，而泛音卻要超過１０ｋＨｚ。低音提琴的基波頻率大約是４０Ｈｚ～２００Ｈｚ，而泛音卻可到５ｋＨｚ。單簧管的音域比較寬，基音頻率約在１６０Ｈｚ～１．４ｋＨｚ，泛音卻要超過１５ｋＨｚ。短笛的頻率比較高，基音頻率在６００Ｈｚ～４ｋＨｚ，泛音頻率可達(dá)２０ｋＨｚ。鋼琴的音域可以說是最寬的，它的基音頻率從３０Ｈｚ～４．２ｋＨｚ，而泛音頻率可在２０ｋＨｚ以上。樂器中基波頻率低于８０Ｈｚ的有鋼琴、低音提琴、大提琴、豎琴等。而泛音頻率超過１５ｋＨｚ的有鋼琴、短笛、長(zhǎng)笛、單簧管等。民族樂器中的二胡、笛子、鎖吶、笙的泛音頻率也是相當(dāng)高的。
在聲樂中，男低音發(fā)音頻率約在８０Ｈｚ～４００Ｈｚ，而泛音大約到３０００Ｈｚ以上，女高音的發(fā)音頻率大約在２５０Ｈｚ～１２００Ｈｚ，但泛音頻率卻超過１０ｋＨｚ。
以上筆者提及的僅是單一樂器或是人聲的發(fā)音頻率特點(diǎn)。但實(shí)際上大型管弦樂的合奏或是人聲與伴奏，是多種聲音的合成，這時(shí)不同頻率的的樂器聲會(huì)產(chǎn)生“拍音”。這種合成的聲音波形很復(fù)雜，所含的頻率成分也很復(fù)雜，很難用簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)分析方法來表達(dá)。但是有一點(diǎn)卻是無疑的，就是其高次諧波?也就是泛音 極為豐富。泛音的頻率之高，在人耳聽覺之上。
要想完美地重現(xiàn)一個(gè)大型管弦樂隊(duì)的聲音，音響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)范圍無疑是越寬越好，上面我在談到樂器的聲音頻率時(shí)，樂器的低音下限頻率已經(jīng)在３０Ｈｚ左右，而泛音的上限頻率已經(jīng)超過了２０ｋＨｚ。一些常去音樂廳聽音樂的的朋友有這樣一種體會(huì)：同一首樂曲在音樂廳聽過之后，回到家用音響器材聽，總會(huì)覺得低音量感不夠或是質(zhì)感有差異；而高音或是不夠“亮”或是不圓潤(rùn)。的確，現(xiàn)在的模擬放音系統(tǒng)，要想完美地再現(xiàn)樂隊(duì)的演奏實(shí)在是有點(diǎn)困難。
我們?cè)賮砜匆幌乱粝湓诜乓魰r(shí)頻率特性的特點(diǎn)。音箱響應(yīng)特性有兩個(gè)參數(shù)比較重要：一個(gè)是頻響范圍，這是指當(dāng)高、低端的聲壓降到某一程度時(shí)的高低端頻率數(shù)值。但這一參數(shù)各生產(chǎn)公司的測(cè)試條件卻不太統(tǒng)一，有的是以－３ｄＢ確定頻響范圍，有的是以－６ｄＢ甚至－１０ｄＢ確定頻響范圍。一些探討音箱的主觀評(píng)價(jià)與客觀參數(shù)的專家認(rèn)為，為了取得較好的放音特性，音箱的放音下限頻率與上限頻率的數(shù)值乘積往往趨于一個(gè)常數(shù)，并且認(rèn)為這個(gè)常數(shù)的數(shù)值大約是１０００００。他們覺得在這個(gè)數(shù)值下放音的高低音的均衡性比較好。這也就不難理解為什么一些音箱的頻響以５０Ｈｚ～２０ｋＨｚ為多，大型箱又是以３０Ｈｚ～３０ｋＨｚ為多。
音箱的另一個(gè)頻率特性參數(shù)是聲壓不均勻度，這一參數(shù)常用不大于ＸｄＢ來表示，它是指音箱在其頻率響應(yīng)的范圍內(nèi)，聲壓大小的差異。音箱的這一參數(shù)，應(yīng)該認(rèn)為越小越好。但這一參數(shù)值，不同的品牌、型號(hào)之間盡管其±ｄＢ值可能相同，但凸、凹的頻率點(diǎn)都可能有較大的差異。而這種差異又會(huì)使所表現(xiàn)的聲音的泛音成分多少不一。 這就形成了音色與聽感的差異。面對(duì)這種差異，我們會(huì)有兩個(gè)選擇，或是我們選擇一種我們接受的音色，或是我們?nèi)テ肺兑环N音色的特點(diǎn)，去適應(yīng)這種音色。一般來說，這種不均勻的凸起如果在數(shù)百Ｈｚ的低中音段，聽感上覺得聲音較淳厚飽滿，而凸起在１～２ｋＨｚ的中高音段則會(huì)覺得聲音比較明快?，F(xiàn)實(shí)中的Ｈｉ－Ｆｉ音箱，為了能在幾十Ｈｚ至幾萬Ｈｚ之間重放聲音，大多采用多單元的形式。最常見的是兩單元的音箱。兩單元音箱的中低音單元一般在４～７英寸之間。通常大多數(shù)中低音單元在５英寸以下的兩單元音箱，分頻點(diǎn)多選在２．５ｋＨｚ～３ｋＨｚ，低音下限約在７０Ｈｚ，而６～７英寸中低音單元的音箱分頻點(diǎn)多選在２ｋＨｚ左右，低音下限約在５０Ｈｚ。低音單元大于８英寸時(shí)，往往音箱采用高、中、低三單元的形式，這時(shí)低中音的分頻點(diǎn)在數(shù)百Ｈｚ，中高音的分頻點(diǎn)在３～５ｋＨｚ，音箱的低音下限可到３０～４０Ｈｚ。
在了解了音樂中樂器與人聲的頻率特點(diǎn)以及音箱放聲的頻率特性之后，我們就可以根據(jù)自己欣賞不同的音樂來選擇不同的音箱了。
如果我們以欣賞人聲及小型室內(nèi)樂，如以小提琴為主的二重奏、三重奏等，選擇低音單元在５英寸左右的小型書架箱比較好。這類音箱的重放低音可在７０Ｈｚ左右，完全能容納小提琴、人聲及單簧管、長(zhǎng)笛等樂器的發(fā)音下限頻率，同時(shí)，這類音箱的分頻點(diǎn)多在２．５ｋＨｚ以上，也容納了這類樂器的高音基音頻率，這樣，這類音樂聲音的基音由中低音單元重放，泛音由高音單元重放，有利于使人感到聲音的整體感。但這類音箱也有一些令人遺憾的地方，由于低中音單元口徑小，低音下限難于做得較低，雖然可以采用倒相箱的形式來降低低音下限頻率，但低音的質(zhì)感卻難于改善。
在欣賞大型管弦樂或是大型室內(nèi)樂時(shí)，七重奏、八重奏，這時(shí)樂隊(duì)往往會(huì)引入大提琴、低音單簧管等低音樂器 ，最好選用低音下限頻率能到５０Ｈｚ左右的音箱，這類音箱一般多為采用６英寸以上低中音單元的二分頻音箱，除了如鋼琴的極低音?２７．５Ｈｚ ，低音巴松管?３０Ｈｚ ，低音大提琴?４１．２Ｈｚ 重放時(shí)難于勝任，對(duì)一般樂器的低音重放已經(jīng)能夠滿足了。但是這類音箱也有一個(gè)問題要指出，這就是其分頻點(diǎn)因受單元的局限往往選在２ｋＨｚ左右，而小提琴、長(zhǎng)笛、短笛、單簧管的基音頻率往往會(huì)超過２ｋＨｚ。如果這類音箱在設(shè)計(jì)與調(diào)試中沒有把分頻點(diǎn)及附近的聲壓特性處理好，那就很容易在分頻點(diǎn)附近產(chǎn)生凸凹現(xiàn)象，造成聲音劣化或是不均衡。這也就是說，這類音箱做好并不容易，這也就不難理解如丹拿的１．３，ＡＴＣ２０，百變龍１００這些優(yōu)質(zhì)箱何以價(jià)格不菲了。采用８英寸以上的中低音單元做的兩分頻音箱，因?yàn)榉乓魠^(qū)域劃分比較難設(shè)計(jì)，要取得優(yōu)質(zhì)放音效果不太容易，一些比較成功的此類音箱如Ｒｏｇｅｒｓ ５／９所選用的高音單元直徑就比較大，而ＡＴＣ２０所選用的低音單元就很特殊，可以說這些名箱的兩個(gè)單元是“度身定制”的。
欣賞大型管弦樂，最好的選擇是三分頻，３～４單元的大型箱，這類音箱的低音單元應(yīng)在８英寸以上，下限頻率應(yīng)在３０Ｈｚ左右，這樣各種樂器的基音都可以重放了。這類音箱中，低中音的分頻點(diǎn)一般在數(shù)百Ｈｚ，中高音的分頻點(diǎn)一般在３～５ｋＨｚ，可以看出這類音箱的中音單元負(fù)擔(dān)著大多數(shù)樂器與人聲的基音重放，中音單元的優(yōu)劣幾乎決定了這類音箱的成敗。Ｂ＆Ｗ的８０１可以說是這類音箱的代表。
實(shí)際上音樂的聲音都不是正弦波，有的是近似的方波，有的是近似的三角波或是鋸齒波，而最接近正弦波的聲音，可能是人吹口哨的聲音了。對(duì)于這些非正弦波的波型，通過數(shù)學(xué)分析可以認(rèn)為是由一個(gè)基波頻率?也就是聲音的基音 和無限多個(gè)高次諧波?也就是泛音 組合而成。音樂中Ａ音?Ｍｉｄｄｌｅ Ａ 是４４０Ｈｚ，高八度頻率要增加一倍，而低八度則頻率要減少一半。音樂中絕大多數(shù)樂器的聲音與人聲的頻率約在９０Ｈｚ～３ｋＨｚ，而泛音頻率卻有較大的差異。
在樂器中，小提琴的基波頻率大約是２００Ｈｚ～２．５ｋＨｚ，而泛音卻要超過１０ｋＨｚ。低音提琴的基波頻率大約是４０Ｈｚ～２００Ｈｚ，而泛音卻可到５ｋＨｚ。單簧管的音域比較寬，基音頻率約在１６０Ｈｚ～１．４ｋＨｚ，泛音卻要超過１５ｋＨｚ。短笛的頻率比較高，基音頻率在６００Ｈｚ～４ｋＨｚ，泛音頻率可達(dá)２０ｋＨｚ。鋼琴的音域可以說是最寬的，它的基音頻率從３０Ｈｚ～４．２ｋＨｚ，而泛音頻率可在２０ｋＨｚ以上。樂器中基波頻率低于８０Ｈｚ的有鋼琴、低音提琴、大提琴、豎琴等。而泛音頻率超過１５ｋＨｚ的有鋼琴、短笛、長(zhǎng)笛、單簧管等。民族樂器中的二胡、笛子、鎖吶、笙的泛音頻率也是相當(dāng)高的。
在聲樂中，男低音發(fā)音頻率約在８０Ｈｚ～４００Ｈｚ，而泛音大約到３０００Ｈｚ以上，女高音的發(fā)音頻率大約在２５０Ｈｚ～１２００Ｈｚ，但泛音頻率卻超過１０ｋＨｚ。
以上筆者提及的僅是單一樂器或是人聲的發(fā)音頻率特點(diǎn)。但實(shí)際上大型管弦樂的合奏或是人聲與伴奏，是多種聲音的合成，這時(shí)不同頻率的的樂器聲會(huì)產(chǎn)生“拍音”。這種合成的聲音波形很復(fù)雜，所含的頻率成分也很復(fù)雜，很難用簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)分析方法來表達(dá)。但是有一點(diǎn)卻是無疑的，就是其高次諧波?也就是泛音 極為豐富。泛音的頻率之高，在人耳聽覺之上。
要想完美地重現(xiàn)一個(gè)大型管弦樂隊(duì)的聲音，音響系統(tǒng)的頻率響應(yīng)范圍無疑是越寬越好，上面我在談到樂器的聲音頻率時(shí)，樂器的低音下限頻率已經(jīng)在３０Ｈｚ左右，而泛音的上限頻率已經(jīng)超過了２０ｋＨｚ。一些常去音樂廳聽音樂的的朋友有這樣一種體會(huì)：同一首樂曲在音樂廳聽過之后，回到家用音響器材聽，總會(huì)覺得低音量感不夠或是質(zhì)感有差異；而高音或是不夠“亮”或是不圓潤(rùn)。的確，現(xiàn)在的模擬放音系統(tǒng)，要想完美地再現(xiàn)樂隊(duì)的演奏實(shí)在是有點(diǎn)困難。
我們?cè)賮砜匆幌乱粝湓诜乓魰r(shí)頻率特性的特點(diǎn)。音箱響應(yīng)特性有兩個(gè)參數(shù)比較重要：一個(gè)是頻響范圍，這是指當(dāng)高、低端的聲壓降到某一程度時(shí)的高低端頻率數(shù)值。但這一參數(shù)各生產(chǎn)公司的測(cè)試條件卻不太統(tǒng)一，有的是以－３ｄＢ確定頻響范圍，有的是以－６ｄＢ甚至－１０ｄＢ確定頻響范圍。一些探討音箱的主觀評(píng)價(jià)與客觀參數(shù)的專家認(rèn)為，為了取得較好的放音特性，音箱的放音下限頻率與上限頻率的數(shù)值乘積往往趨于一個(gè)常數(shù)，并且認(rèn)為這個(gè)常數(shù)的數(shù)值大約是１０００００。他們覺得在這個(gè)數(shù)值下放音的高低音的均衡性比較好。這也就不難理解為什么一些音箱的頻響以５０Ｈｚ～２０ｋＨｚ為多，大型箱又是以３０Ｈｚ～３０ｋＨｚ為多。
音箱的另一個(gè)頻率特性參數(shù)是聲壓不均勻度，這一參數(shù)常用不大于ＸｄＢ來表示，它是指音箱在其頻率響應(yīng)的范圍內(nèi)，聲壓大小的差異。音箱的這一參數(shù)，應(yīng)該認(rèn)為越小越好。但這一參數(shù)值，不同的品牌、型號(hào)之間盡管其±ｄＢ值可能相同，但凸、凹的頻率點(diǎn)都可能有較大的差異。而這種差異又會(huì)使所表現(xiàn)的聲音的泛音成分多少不一。 這就形成了音色與聽感的差異。面對(duì)這種差異，我們會(huì)有兩個(gè)選擇，或是我們選擇一種我們接受的音色，或是我們?nèi)テ肺兑环N音色的特點(diǎn)，去適應(yīng)這種音色。一般來說，這種不均勻的凸起如果在數(shù)百Ｈｚ的低中音段，聽感上覺得聲音較淳厚飽滿，而凸起在１～２ｋＨｚ的中高音段則會(huì)覺得聲音比較明快?，F(xiàn)實(shí)中的Ｈｉ－Ｆｉ音箱，為了能在幾十Ｈｚ至幾萬Ｈｚ之間重放聲音，大多采用多單元的形式。最常見的是兩單元的音箱。兩單元音箱的中低音單元一般在４～７英寸之間。通常大多數(shù)中低音單元在５英寸以下的兩單元音箱，分頻點(diǎn)多選在２．５ｋＨｚ～３ｋＨｚ，低音下限約在７０Ｈｚ，而６～７英寸中低音單元的音箱分頻點(diǎn)多選在２ｋＨｚ左右，低音下限約在５０Ｈｚ。低音單元大于８英寸時(shí)，往往音箱采用高、中、低三單元的形式，這時(shí)低中音的分頻點(diǎn)在數(shù)百Ｈｚ，中高音的分頻點(diǎn)在３～５ｋＨｚ，音箱的低音下限可到３０～４０Ｈｚ。
在了解了音樂中樂器與人聲的頻率特點(diǎn)以及音箱放聲的頻率特性之后，我們就可以根據(jù)自己欣賞不同的音樂來選擇不同的音箱了。
如果我們以欣賞人聲及小型室內(nèi)樂，如以小提琴為主的二重奏、三重奏等，選擇低音單元在５英寸左右的小型書架箱比較好。這類音箱的重放低音可在７０Ｈｚ左右，完全能容納小提琴、人聲及單簧管、長(zhǎng)笛等樂器的發(fā)音下限頻率，同時(shí)，這類音箱的分頻點(diǎn)多在２．５ｋＨｚ以上，也容納了這類樂器的高音基音頻率，這樣，這類音樂聲音的基音由中低音單元重放，泛音由高音單元重放，有利于使人感到聲音的整體感。但這類音箱也有一些令人遺憾的地方，由于低中音單元口徑小，低音下限難于做得較低，雖然可以采用倒相箱的形式來降低低音下限頻率，但低音的質(zhì)感卻難于改善。
在欣賞大型管弦樂或是大型室內(nèi)樂時(shí)，七重奏、八重奏，這時(shí)樂隊(duì)往往會(huì)引入大提琴、低音單簧管等低音樂器 ，最好選用低音下限頻率能到５０Ｈｚ左右的音箱，這類音箱一般多為采用６英寸以上低中音單元的二分頻音箱，除了如鋼琴的極低音?２７．５Ｈｚ ，低音巴松管?３０Ｈｚ ，低音大提琴?４１．２Ｈｚ 重放時(shí)難于勝任，對(duì)一般樂器的低音重放已經(jīng)能夠滿足了。但是這類音箱也有一個(gè)問題要指出，這就是其分頻點(diǎn)因受單元的局限往往選在２ｋＨｚ左右，而小提琴、長(zhǎng)笛、短笛、單簧管的基音頻率往往會(huì)超過２ｋＨｚ。如果這類音箱在設(shè)計(jì)與調(diào)試中沒有把分頻點(diǎn)及附近的聲壓特性處理好，那就很容易在分頻點(diǎn)附近產(chǎn)生凸凹現(xiàn)象，造成聲音劣化或是不均衡。這也就是說，這類音箱做好并不容易，這也就不難理解如丹拿的１．３，ＡＴＣ２０，百變龍１００這些優(yōu)質(zhì)箱何以價(jià)格不菲了。采用８英寸以上的中低音單元做的兩分頻音箱，因?yàn)榉乓魠^(qū)域劃分比較難設(shè)計(jì)，要取得優(yōu)質(zhì)放音效果不太容易，一些比較成功的此類音箱如Ｒｏｇｅｒｓ ５／９所選用的高音單元直徑就比較大，而ＡＴＣ２０所選用的低音單元就很特殊，可以說這些名箱的兩個(gè)單元是“度身定制”的。
欣賞大型管弦樂，最好的選擇是三分頻，３～４單元的大型箱，這類音箱的低音單元應(yīng)在８英寸以上，下限頻率應(yīng)在３０Ｈｚ左右，這樣各種樂器的基音都可以重放了。這類音箱中，低中音的分頻點(diǎn)一般在數(shù)百Ｈｚ，中高音的分頻點(diǎn)一般在３～５ｋＨｚ，可以看出這類音箱的中音單元負(fù)擔(dān)著大多數(shù)樂器與人聲的基音重放，中音單元的優(yōu)劣幾乎決定了這類音箱的成敗。Ｂ＆Ｗ的８０１可以說是這類音箱的代表。
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